Série FG/FS9

Guitarist Jordan Tice sits on a dark brown leather couch in a room lit with relaxing evening light playing an FG9 acoustic guitar.

A FG9 RX and a FS9 MX are lined up on a wooden floor, showcasing the differences in their body shapes and types of wood used. The FG9 RX is standing upright on the left, while the FS9 MX is lying down on the right.

Guitarist Sophia James playing an FS9 guitar sits in front of a palm tree outside and plays an FS9 acoustic guitar.

Artisanat Acoustique

Fabriquées artisanalement au Japon, la projection, la clarté et la réactivité extraordinaires de nos guitares acoustiques de la série FG/FS9 en font des instruments idéaux pour les auteurs-compositeurs-interprètes.

Vidéo de présentation de la FG9 :

FS9: Vidéo de présentation

Projection puissante et belle définition acoustique

Les modèles FG/FS9 offrent une projection exceptionnelle, tout en gardant une clarté exceptionnelle et une articulation détaillée - une combinaison unique particulièrement adaptée à l'accompagnement des voix.

Singer-songwriter and guitarist Jordan Tice sitting and playing FG9

Tables en Epicéa d'Adirondack massif avec contours effilés

Les modèles FG/FS9 sont dotés d'une table premium en épicéa d'Adirondack aux contours effilés, ce qui renforce la structure tout en permettant à la caisse de vibrer plus efficacement, une combinaison qui contribue à la fois à la projection, puissance et à la sensibilité.

Close-up of Adirondack spruce top of the FG9 guitar.

Jonction de manche boulonnée

Le manche présente une nouvelle conception structurelle qui combine une fixation par boulonnage et un collage pour augmenter les vibrations du corps et améliorer la facilité d'entretien. Les jonctions entre le manche et le corps sont réalisées avec une grande précision et ajustées avec soin.

Une esthétique japonaise discrète, sobre et élégante

Les incrustations de touche si distinctives illustre l'art travail du bois traditionnel japonais baptisé Kumiki, tandis que l'incrustation en forme de corde et le filet sur la rosace évoquent un motif profondément enraciné dans la culture japonaise.

Approche scientifique intégrée aux techniques de lutherie.

Lors de la conception de la série FG/FS9, nous avons utilisé des processus de mesure acoustique et de mesure structurelle en 3D de pointe pour mieux comprendre comment la structure physique affecte les caractéristiques acoustiques, et des prototypes répétés ont été construits par les luthiers qualifiés de notre atelier.

FG9 : Vidéo sur l'histoire de la tonalité

Formes et styles de corps

Les modèles FG/FS9 offrent deux formes de corps: le style dreadnought pour le FG et le style concert pour le FS. Le corps du FG, plus grand et plus large, répond parfaitement au strumming, avec des basses puissantes et des sons projectifs, tandis que le corps du FS, plus petit, produit un son équilibré avec une réponse sensible qui met en valeur les arpèges subtils et détaillés.

The FS9 R guitar and FG9 M guitar are pictured upright, at an angle to each other on a white background. The FS9 R is in front, showing its smaller concert-style body and darker rosewood back and sides against the larger dreadnought-style body and lighter mahogany back and sides of the FG9 M.

Système de capteurs Atmosfeel™

Le système de capteurs trois voies exclusif Yamaha Atmosfeel, intégré aux FG9 RX, FG9 MX, FS9 RX et FS9 MX, combine un capteur piézo sous le sillet de chevalet pour capturer les basses fréquences, un microphone pour les basses et moyennes fréquences, et un fin transducteur propriétaire en fines feuilles synthétiques pour capter les hautes fréquences générées par la table d'harmonie.

Les contrôles du préampli permettent de mélanger le son du microphone avec le son du micro pré-mélangé. Le son du microphone convient particulièrement aux solistes et aux joueurs d'accords, tandis qu'un mélange plus faible peut être préféré par les joueurs de fingerpicking et les guitaristes qui ont besoin de se frayer un chemin au travers le mix d'un groupe.

Le bouton des basses contrôle un égaliseur. La fréquence centrale augmente lors de l'amplification et diminue lors de l'atténuation, de sorte que les basses fréquences, qui pourraient être problématiques sur scène, peuvent être supprimées mais jamais ajoutées.