*1 Un capteur piezo-électrique pour chaque corde
*2 Potentiomètres "Decay" utilisés pour le contrôle de l’enveloppe

Notre gamme de pianos de scène de la série CP est née en 1976. Ces instruments étaient destinés à être amplifiés, de façon à se faire entendre au sein de groupes où figuraient aussi guitare électrique et basse. Même s’ils faisaient partie d’une même gamme, les modèles CP-30 et CP-70 présentés à cette époque étaient très différents.
Le CP-70 reprend le principe de fonctionnement de base d’un piano acoustique : le son est produit par des marteaux venant frapper des cordes tendues. Chaque corde dispose de son propre micro piézo-électrique, transformant le son en signal électrique amplifié par la suite. Ainsi, le toucher du clavier est vraiment très proche de celui d’un vrai piano acoustique – ce qui assura d’emblée son succès commercial auprès des pianistes jouant dans des groupes. À l’inverse, le CP-30 est un piano électronique, basé sur un générateur analogique de sons : il n’est pas exagéré de le qualifier de véritable synthétiseur analogique. Le CP-30 possède même un potentiomètre "Decay" qui permet de régler simultanément les durées d’attaque et de décroissance (Decay) du son, un peu comme sur le générateur d’enveloppe ADSR habituel d’un synthétiseur. Plus précisément, cet instrument intègre en fait deux systèmes de génération sonore, chacun gérant son propre contrôle de Decay. Autrement dit, on pouvait utiliser des méthodes de création sonore typiques de celles en usage sur les synthétiseurs modernes : par exemple, utiliser le premier générateur de sons pour la partie « attaque » du son et le second pour la partie « soutien ».
Les manuels utilisateur des CP-30 et CP-70 utilisaient une désignation différente : le CP-30 était un "piano électronique", tandis que le CP-70 se voyait qualifié de "piano à queue électrique". Cela confirme bien que même si tous deux faisaient partie de la même gamme, la série CP, leur développement se basait sur des concepts complètement différents.
Apparu en 1982, le CP-7 fut le dernier instrument de la Série CP à adopter une approche basée sur un générateur de sons analogique. Par la suite, les ingénieurs passèrent à un concept de piano de scène numérique, utilisant des techniques FM ou AWM (échantillonnage) pour la production des sons. Et comme nos synthétiseurs étaient de plus en plus tournés vers une création sonore sans limite, les instruments de la Série CP se concentrèrent sur une reproduction fidèle du son de piano, sous tous ses aspects, jusqu’aux modèles actuels CP4 STAGE et CP40 STAGE. Ceci étant, les techniques et technologies mises au point lors du développement des pianos de scène CP originaux sont encore présentes aujourd’hui, par exemple sur les instruments de la gamme MOTIF dotés de claviers au toucher fidèle ou dans les bibliothèques complètes de sons de piano.